扫黑除恶题材剧《狂飙》引发的相关话题仍在社交媒体发酵。该剧由徐纪周执导，青年编剧朱俊懿和徐纪周联合编剧。近日，在采访中，朱俊懿告诉扬子晚报/紫牛新闻记者，创作追求真实性的背后，克服了很多困难。《狂飙》是一个集体作品，其成功靠的是大家添砖加瓦。

创作尽量做到真实，

(资料图片)

收集资料靠“查问猜”

对于这部剧的成功，朱俊懿表示，“说实话确实没想到，热度会这么高，时间这么长。在网络上，大家已经自己玩起来了，成为了二创和社交活动，很多内容已经与剧本身无关了。我们主创人员反过来成为了网友二创的观众，这点特别有趣。”

回顾《狂飙》的创作缘起，朱俊懿说，2020天秋天，刚写完电视剧《8090》，徐纪周导一个扫黑除恶的题材找到他。剧本要先通过竞选，尽快写了三集交上去，评价不错。

朱俊懿透露，这部剧希望做到尽量真实。真实感是令观众产生共情的基础。在创作原型方面，“政法委提供了一些真实案件、扫黑除恶的工作记录，允许我们去查阅，还提供了一些案件相关知情人的联系方式，比如说地方上出了案子，我们可以去想办法找人打听。能找着谁问谁，要不然就找老百姓、出租车司机聊，联系不到人，就到处打听。”但这个过程其实非常困难，因为很多知情人出于各种原因比较抵触。此外，还要去看看当地风貌，感受滋生罪恶的环境。中国很大程度上还是人情社会，绝大多数罪恶是滋生于人情的缝隙。

剧中二十年的时间跨度，既开拓了故事的空间，也增加了创作的难度。“对几个年代的临摹花费了大量的调研时间，而且这么多人物，这么多线头，横跨这么多年会产生多大的变化？下一个单元，人物该以什么样子出场，故事该怎么延续，都是费脑子的事情。”朱俊懿表示，这部戏剧情横跨20年，犯罪集团手段不断升级，从最开始的暴力垄断渔业和矿业，到中段的2006年时土地拆迁搭上房地产开发，再到最新隐蔽的犯罪手段，“方方面面都是我没有经历过的，我很怕写得不真，也怕写得不够狠。”

收集资料的过程被朱俊懿笑称为“查问猜”，查找资料，找人打听，又查不到又问不出来的部分就只能就靠自己的推测去补全逻辑。最难的部分是猜，要是猜跑偏了，那就是不真实，就得挨观众骂。“会找懂行的人一起去捋逻辑，比如做房地产的朋友，还有在我老家当警察的发小，拉着他们一块捋逻辑。我的发小提供了很多警队的信息和办案逻辑给我，帮了我很多。”

角色出彩，

成功靠的是大家添砖加瓦

谈及剧中众多角色的成功，朱俊懿认为，《狂飙》是一个集体作品，其成功靠的是大家添砖加瓦。角色的出彩，得益于众多实力派演员，是剧本和演员的共振，也是摄影等方方面面工作人员的努力。“塑造一个人物，像是组装一只木桶，各个立面都要考虑到，但不同于木桶理论的是，角色的上限取决于最长的那个板子。比如饰演高启盛的苏小丁，剧本为他提供了发挥的场次，他一下就抓到了角色的特点，就像是彩色的鸟群中飞起了一只纯白的文鸟，非常显眼。”

做任何人物都要丰富，成功的关键，在于要有真实可信的内心。对于张颂文饰演高启强受到的高关注度，他拿到的是一个底层逆袭的故事，初期的境遇很容易引发同情，获得观众的好感。与黑恶势力一样，他会刻意放大这些令人同情的部分，掩盖自己身上的血污和丑恶。这正是犯罪分子迷惑别人的手段。“有的黑恶头目西装革履，到处宣讲自己的一路走来的艰辛不易，却刻意避开自己逢迎拍马、巧取豪夺的部分，高启强正是他们的代表，我们希望能揭露他的伪装，让观众多一份警惕。”

而张译饰演的安欣，身上的执拗会另一些人敬而远之，产生距离感。“但他面对的才是普通人常常思考的问题，就是我还要不要坚持？当未来希望渺茫，那当下所坚持的一切，是否还有意义？该不该换条路走？这些答案因人而异，但我还是希望安欣能给大家带来一丝勇气。”

不能贪心，

遗憾是下一次的努力方向

剧集结尾处，黑白对决尘埃落定。“如果我还是旧厂街卖鱼的那个高启强，安欣，你会不会把我当朋友？”“哪有那么多如果呀？”大结局中，安欣和高启强的这段对话让很多网友感到深深的“扎心”。

对于结尾，朱俊懿说，“如果，是向前追责，是对过去已发生的错误选择的追悔，但谁的人生没有遗憾，没有选错的时候？我们不能只盯着无法改变的过去，去懊恼去痛苦，只要眼前的路还在延伸，脚下的每一步都是选择。人应该反省，但不能沉迷于反省，如果太多，不如没有如果。”

“厨子做出一顿饭，口味不一定适合所有人，夸你骂你都得听着，不能辩解，辩解也没用。人的认知和审美无法统一，一些人的高山就是另一些人的深渊。”高赞扬中也有质疑，对此，朱俊懿表示，能做到百分之九十的自我认同，就很不容易了，不能太贪心。不留遗憾是下一次的努力方向，没关系的。对自己来说，该怎么干怎么干。“当然会继续努力出好作品，这是一个写作者的正经事，我对自己的要求不会降低。”

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 盛媛媛